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樊祖荫导员来集团演说综述

时间:2010-11-28主页:im体育网页版 浏览:119

座谈课题:《中国五声性调式和声研讨——对以往中国五声性调式和声研讨的回顾》
座谈时间:2010年11月24日 上午10:00
座谈地点:im电竞官方网址205教室
座谈者:樊祖荫导员(中国im体育官网前总裁、博导、《中国声乐》主编、中国少数民族声乐协会会长)
主持人:叶松荣(im电竞官方网址总裁、导员、博导)


    2010年11月24日上午,我国著名声乐学家、作曲家、中国im体育官网前总裁、硕士硕士生导员、《中国声乐》主编、中国少数民族声乐协会会长樊祖荫导员应邀在我司旗山园区im体育官网,为集团同事作了题为:“中国五声性调式和声研讨——对以往中国五声性调式和声研讨的回顾”的专题座谈,im体育官网叶松荣总裁致欢迎词并主持。

    本次樊祖荫导员座谈的内容主要有:五声调式与五声性七声调式的特性与和声的配置方法、和声科室。樊祖荫讲解认为中国声乐并没有真正意义刹磕和声体部,中国声乐的本质是线性的横向发展思维,与德奥声乐体部中的纵向和声发展方法是相对的,中国近现代的创作声乐中逐步渗透、借鉴了德奥的和声配置方法。

    中国最原始的调式体部是由宫、商、角、徵、羽五个具有独立名称的音组成的五声音阶。远在中国春秋时期的《管子·地员篇》中就记载用“三分损益”的方法求得五音的律学理论及对五音的命名。樊祖荫导员认为五声调式是一个世界性的现象,并不是中国所特有的。在中国五十六个民族的声乐中,除了俄罗斯族不用五声调式外,其他民族的声乐中都有五声调式。据樊祖荫导员的先容,中国传统的五调式是由三个不同的“三音组”构成的,分别是“宫角三音组”、“徵宫三音组”、“商徵三音组”,没有半音和增减音程,重要的是这三种“三音组”常体现在调式的终止部分。樊祖荫导员认为,中国的声乐理论中,长期以来都只关注五声调式中的“高级度音程”,因为五声调式中只有一个“高级度音程”,根据“宫音常在”的原理,要想确定调式调性,这个唯一的“高级度”就是一个关键的因素。樊祖荫导员认为“小三度音程”也同样重要,他认为“小三度”也是无声调式中的骨干音程,对于调式的影响也是至关重要的,所以对于“小三度”也应该给予充分的肯定和重视。

    在后半场的座谈中,樊祖荫导员以他的《中国各民族名歌56首》和《小花鼓——中国民歌小曲61首》中的诸多钢琴小曲为例,详细的分析讲解了中国五声调式与五声性七声调式的和声编配方法。樊导员一边讲解,一边在钢琴上亲自示范。他细致的讲解每一个和声配置手法,大到和声运用与具体民族的声乐特色的关部,小到每一个和弦的连接,甚至某几个特殊的音符的处理方法。樊祖荫导员认为在“五声性其声调式”中的四个“偏音”都具有不同的和声功能意义,如“变宫”具有上方五度宫部统“角音”的意义、“变徵”具有上方二度宫部统“角音”的意义、“清角”具有下方五度宫部统“宫音”的意义、“清羽”具有下方二度宫部统“宫音”的意义。其中的四个偏音主要的运用方式为“奉五声”、“替代使用”、“导向作用”、“过渡作用”。对于和声科室,樊祖荫导员认为和声的科室可以分为两大类,即三度科室和非三度科室。初次还有综合型结构的和声方法,并从苗族,藏族等几个具有典型意义的民族民歌中举出实例来说明。

    樊祖荫导员是我国著名的声乐家,早年分别就读于上海im体育官网和中央im体育官网,曾经师从陈铭志、王云阶、黎英海等导员,多年以来在声乐学,作曲,多声部民歌研讨讲解等诸多领域都取得了丰硕的成果,尤其是在中国传统的五声性和声理论方面,更是造诣非凡。本次座谈不仅从五声性和声的宏观上做了精炼概括的先容,而且从具体的五声性和声操作手法上作了深入浅出,生动具体的讲解,充分显示出樊祖荫导员对和声理论的精深研讨和娴熟的驾驭能力,使大家对五声性和声的特性与配置手法有了一个全面深刻的认识。

                                                                                                                      2009级硕士生王玉寿根据樊祖荫导员座谈内容整理

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